演員有門檻跨界需謹慎 只有演技可以回應質疑

演員有門檻跨界需謹慎 只有演技可以回應質疑
2019年10月21日 10:54 齊魯晚報

綜藝節目只是呈現了演員們的演技現狀和困境,但他們要尋找自己心目中想要的答案,卻不是綜藝節目能夠解決的。

董力董力
鄂靖文鄂靖文
明道明道
包文婧包文婧

  近日播出的綜藝節目《演員請就位》中,50位演員悉數出場,找到了各自心儀的導演。這些演員中既有戲齡0年的新面孔,也有戲齡20年以上的“老”演員。他們帶著各種各樣的困惑、苦惱和目的來到節目,試圖通過節目或導演們尋求答案。其實,綜藝節目只是呈現了演員們的演技現狀和困境,但他們要尋找自己心目中想要的答案,卻不是綜藝節目能夠解決的。

  齊魯晚報·齊魯壹點記者 張宇[微博]

  演員有門檻

  跨界需謹慎

  有人說,如今演員的門檻越來越低,什么網紅、模特、運動員都可以做演員。但,果真如此?

  擊劍運動員董力退役后進入了娛樂圈,參加綜藝節目火了后,唱過歌,也與彭昱暢[微博]、熊梓淇[微博]等演員一起出演過影視劇,但不管演技還是歌喉總讓人覺得差點火候。在《演員請就位》中,董力和郭俊辰[微博]演繹的《悲傷逆流成河》片段,郭俊辰暴露了年輕演員演技夸張、用力過猛的毛病;而董力還是一貫的撲克臉,表情欠缺,神情不到位,這是年輕演員在演繹青春題材作品時的大忌。在賽場上董力有硬碰硬的實力,但在演藝圈,他卻像個流量明星一樣尷尬地存在著。很明顯,經過這幾年的嘗試,轉型做藝人的他已對自己的本領和職業前景產生了恐慌。他對陳凱歌[微博]、李少紅[微博]、趙薇[微博]等導演提出的問題很有代表性:我能不能做一個演員?

  與他有同樣困惑的還有楊迪[微博]。盡管出道以來楊迪演了不少影視作品,也合作過周星馳、舒淇[微博]、彭于晏[微博]等明星,但除了電影《西游降魔篇》中的“噴血哥”外,他飾演的角色很少給人留下什么深刻印象。他用這樣一句話概括自己的演員之路:“一直在演戲,從未有方向。”其實,大家對楊迪的印象是主持人或綜藝節目嘉賓,學編導出身的他出道后因搞笑、惡搞類節目而有了知名度,在電影里只能客串,非科班出身的他沒受過系統的專業訓練,與其丟掉自己的特色在演員這條道路上走得磕磕絆絆,還不如發揮自己臨場反應快、善于搞笑活躍氣氛的優勢,做一個優秀的節目主持人。

  如今,演員的門檻的確不高,很多年輕人都想進入娛樂圈,也有很多人為風光、名利混在娛樂圈,但做演員真的是有門檻的,術業有專攻,愛演戲就客串一下過過癮吧,不見得非做專業演員。也許,董力和楊迪的現身說法,會給那些想做演員或跨界做演員的年輕人提供很好的借鑒。

  突破瓶頸

  有必須承受之痛

  在《演員請就位》中,6年以上戲齡的演員占一半多,尤其引人關注的是10年戲齡以上的演員,他們有一定的代表作,但知名度不高,期待著變成真正有演技的演員,更有一批被大眾熟知卻希望撕下標簽、實現轉型或突破瓶頸的成熟演員。

  無戲可演,并不是三四十歲中年女演員面臨的現狀,男演員也有同樣的遭遇,不管你曾經紅過還是大紅大紫過。曾主演《天國的嫁衣》《王子變青蛙》等偶像劇的明道[微博],一直是觀眾心中的王子和霸道總裁人選,這個標簽一貼就是十多年,但如今的年紀已不允許他再做“偶像派”。聽到出道15年沒試過戲的他在節目中稱“剛剛演的是我今年的第一場戲”,你會發現演員是個多么殘酷的職業。顯然他這次參加節目不是來玩票的:經過幾年試圖轉型但并不成功的嘗試,在從偶像劇演員進階真正實力派演員的過程中遇到了多么大的瓶頸與掙扎,只有他自己知道。他既是來尋求幫助,也是來給業內一個發現自己的機會的。作為曾經的“偶像劇一哥”,從舒適區出來肯定是冒險的,但不冒險就永遠突破不了瓶頸。

  與明道一樣的還有曾是飛輪海成員的炎亞綸[微博]。2004年就出道的炎亞綸雖然一直沒有停止過出演影視劇,嘗試過愛情劇、懸疑劇、輕喜劇,但眼看人到中年還混偶像行列,自己都不滿。對明道、炎亞綸等曾經的偶像而言,與年輕人同臺競技本身就很殘酷,但要撕掉原有的標簽就要有打碎原有一切、從頭再來的勇氣。第一場暫時被淘汰后,明道在接受采訪時淚灑現場并不奇怪,有了不能再做影視劇男一號的心理準備,經歷了與年輕人綜藝競技的掙扎,還要坦然接受并不如意的結果。這種下決心轉型又難免受傷的矛盾心理,也是突破瓶頸必須承受之痛。

  回應質疑

  只有演技可以說話

  目前,國內集中了大批30+的女演員,即便有楊冪[微博]、劉詩詩[微博]等所謂四小花旦做代表,這個年齡段女演員的演技與章子怡[微博]、趙薇、周迅[微博]等四大花旦也相距甚遠,況且她們身后還有周冬雨[微博]、楊紫[微博]等90后小花旦以及文淇、張子楓[微博]等后起之秀的擠壓,這個年齡段的女演員成了影視圈一個尷尬的存在,再沒有真正的演技擔當,很快就會被后來者淹沒了。

  按說,這個年齡段的女演員有了一定的人生閱歷和感悟,表演上該有一定的質感和提升了,但她們中不少人頻頻做大女主,也有代表作,名氣更是不小,可總是流量大過實際,演技始終處于被質疑的境地。

  在節目中,作為30+女演員中最早上場的包文婧[微博]給了觀眾很大的驚喜。之前從未演過女一號的包文婧,從演傻乎乎有點可愛的年輕女孩開始,到成為演員包貝爾[微博]的妻子、包餃子的媽媽,成為綜藝節目常客,雖然身份和名頭多多,但唯獨缺少了演員的存在感,這也是她最不自信的地方。當然,一個影視片段不足以證明包文婧是個好演員,但至少給了她一個可以呈現自身演技的機會,也給了觀眾和業內人士一個認識和發現她的機會。

  雖然包文婧沒有被導演選中而進入待定席,但在不少觀眾心中,她的表現比被郭敬明[微博]選中的鄂靖文[微博]要好。鄂靖文原名鄂博,雖然是科班出身,但因參加的多是《我為喜劇狂》《笑傲江湖》等喜劇選秀類節目,在觀眾心中她是個喜劇、小品演員。在周星馳執導的《新喜劇之王》中,她飾演的執著追尋演員夢想的如夢,像一個傻里傻氣、瘋瘋癲癲、執著到病態的人,認為只要為夢想死磕到底就一定成功。片中她一直是單線、游離的狀態,缺少層次和說服力,反而不如她在喜劇小品中的表現好。節目中,鄂靖文表演了《無名之輩》中馬嘉旗自殺的片段,但她除了用眼淚和聲音區別情緒外,人物心理上的層次感表達得還是相對簡單,與原版任素汐[微博]的表演還有一段距離。鄂靖文很介意網友稱她是“最丑星女郎”,質疑觀眾評價女演員首先看的是顏值。其實,與其說30歲、10年戲齡的她急于想看看天生大臉盤的演員有沒有未來,倒不如說她急于證明自己是一個有演技的好演員。

  作為演員,尤其是不少30+的女演員,不僅面臨觀眾的演技質疑,還有被迅速崛起的90后、00后實力小花碾壓的危險,但愿經過導演們的調教她們會有所領悟和提高,讓年齡和歲月真正成為表演的養分,而不是急于用玻尿酸消除時光印記。

  《演員請就位》給年輕演員提供了一個學習和提高演技的途徑,對期待轉型和戲齡稍長的演員而言,也是一次展示自己更多可能性和潛力、打磨演技的機會。但是,倘若要將此視為尋找人生答案或改變命運的“重生之地”,則必定會失望。以“演員”為職業的人,在自我懷疑和觀眾質疑中,誰都盼著找到自己的未來之路,在這里這個問題也解決不了。作為演員,塑造人物是職業的要求,也是最高任務,在專業和角色面前,履歷、流量、顏值都不是最重要的,演技才是唯一的通行證。

(責編:kita)

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